J-pop теряет зарубежные роялти

J-pop давно перестал быть нишевым направлением в музыке. По данным Billboard Japan, японская музыка занимает 2,52% мирового стриминга, а это 9-е место среди всех стран . Однако рост слушателей за рубежом почти не конвертируется в деньги для самих артистов. Крупнейшая японская организация по управлению авторскими правами, JASRAC, получила из-за границы всего около 18,7 миллиона долларов в прошлом году. Это на 50% больше, чем три года назад, но по оценкам экспертов индустрии – лишь малая часть от того, что реально должно собираться.

Проблема не в отсутствии интереса к японской музыке, а в самом способе сбора роялти. В Японии композиторы и авторы текстов почти никогда не подписывают договор напрямую с JASRAC: они передают права музыкальным издателям, а те уже сотрудничают с организацией. Внутри страны это работает нормально: организация вычитает свою комиссию и отдаёт 100% остатка издателю, который затем платит автору по своим внутренним договорённостям.

За границей же система устроена иначе: во многих странах роялти за исполнение делятся пополам между долей автора и долей издателя. И если японский композитор лично не заключил соглашение с местным зарубежным обществом или напрямую с JASRAC, то местная организация просто не выплачивает долю автора.

Японская индустрия начала медленно это чинить. JASRAC с 2017 года разрешает авторам передавать в доверительное управление только зарубежные права, не трогая внутренние контракты с издателями. Более агрессивно действует другая японская организация – NexTone: с 2021 года она напрямую договаривается с платформами вроде YouTube и Google, минуя зарубежные посреднические общества. В Китае с апреля этого года компания также взимает роялти с крупных стриминговых провайдеров, включая Tencent Holdings, через местную дочернюю компанию. В прошлом финансовом году сборы NexTone выросли на 60% и достигли более 3 миллионов долларов.

Впрочем, пока это капля в море по сравнению с реальным масштабом мирового прослушивания J-pop.